《长安十二时辰》和《庆余年》这两部大IP剧虽然剧情、演员阵容、制作水平等方面都有很大不同，但它们有一个共同点，那就是都很善于运用"牵丝戏"这种艺术手法，来提升剧集的观赏体验。
所谓"牵丝戏"，就是指在剧情发展的关键时刻，通过某些细节并行出现，让观众对故事产生更深层次的联想和情感共鸣，从而让剧情更加引人入胜、令人难以忘怀。
比如《长安十二时辰》中的凤九，在暴雨之夜自残之后，身上的伤口被荷叶遮盖，这一细节意味着什么，观众可以自己去深入思考；而在《庆余年》中，燕赤霞的眼睛总是黯淡无光，而张小凡遇到燕赤霞时的眼神却是明亮的，这一点向观众暗示了戏中两位主角的关系走向。
可以说，《长安十二时辰》和《庆余年》在运用"牵丝戏"方面都达到了一种很高的境界，不仅仅是让观众看得懂故事，更是让观众感受到了时代的氛围和人物内心的戏剧性，完美地融入到了整个故事中。
可以预见，在未来的电视剧市场中，"牵丝戏"这种艺术手法将会得到更加广泛的运用和发展，不断提高观众的审美需求和心理感受，让中国电视剧走向更高的艺术境界。
